论文 : 从二十世纪世界音乐的变革

从二十世纪世界音乐的变革

看二十一世纪的音乐与音乐传播

星海音乐学院曹光平教授

二十世纪行将过去，二十一世纪已经不是未来。在这个历史时刻，对世界音乐的发展轨迹进行回顾、研究与展望，是有益的。

一、二十世纪音乐的发展轨迹

二十世纪对于世界音乐来说，是个大变革的世纪，是个多元化发展的世纪，是个向着更伟大的艺术鼎盛时代过渡的世纪。

众所共知，十九世纪的音乐，尤其是欧洲音乐，是浪漫主义、民族主义、印象主义音乐的辉煌时期，它产生了许多伟大的作曲家，产生了许多伟大的作品，是大小调体系的调性音乐经过三百多年的发展，走向成熟，走向艺术高峰，成为伟大的音乐世纪。二十世纪与十九世纪相比，毫不逊色，但发展轨迹不同，一百年来经历了两次重大变革和无数次的探索，产生了许多新的流派，产生了许多新的伟大的作曲家和优秀的作曲家，产生了许多新的伟大的作品和优秀的作品。

（一）二十世纪音乐的第一次重大变革，即二十世纪初，以突破及瓦解大小调功能体系为主要特征的，出现了多调性、自由无调性、十二音体系、音程结合体系等新的音乐语言的一股新音乐潮流，对音乐的发展起了重大的影响和推动作用。

在十九世纪下半叶，以德国作曲家瓦格纳、俄国作曲家莫索尔斯基、斯克里亚宾、法国作曲家德彪西为代表的后期浪漫派、民族乐派、印象派的大师们，将欧洲音乐艺术推向新的高峰的同时，对大小调调性体系从半音化和全音化两个不同的方向进行了冲击，有所突破。

二十世纪初，以奥地利作曲家勋伯格和他的学生韦伯恩、贝尔格为代表的“ 新维也纳现代主义乐派” 创立了无调性的十二音体系，替代大小调调性体系，对传统调性音乐进行了最强烈的冲击，创造了全新的音乐语言。以俄国作曲家斯特拉文斯基、匈牙利作曲家巴托克、德国作曲家亨德米特为代表的原始主义、新古典主义，从另外的角度，即介放不协和音响、音程结构体系、突破传统节奏传统音色音响组合规范等方面，开创二十世纪新音乐的道路，影响也非常巨大。此外，以意大利作曲家鲁索洛为代表的未来主义噪音音乐、以法国作曲家瓦列兹为代表的音响实验主义、以捷克作曲家哈巴为代表的微分音音乐，也是这场新音乐运动的重要组成部分。

（二）二十世纪音乐的第二次重大变革，在第二次世界大战之后，即一九四五年以后，主要是在五十年代、六十年代这一时期。由于新的和平环境，科学技术新的发展，社会新思潮大量涌现，在音乐上出现了许多新的流派和新的风格，形成了被称为先锋派音乐的潮流。

以法国作曲家梅西安、布列兹、德国作曲家斯托克豪森为代表的全面序列主义音乐，将序列手法不仅用于十二音的音高上，而且用于节奏、音区、力度、音色、演奏法等方面，将音乐的全部要素纳入序列的计算网络中，形成高度理性化的、非形象化的音乐。

以美国作曲家凯奇为主要代表的偶然主义音乐和以施托克豪森、波兰作曲家鲁托斯拉夫斯基为代表的不确定性音乐、把偶然的、即兴的、不确定的因素溶入创作和表演中，并在美学思想上吸收了中国道家、周易和佛教的禅等东方古代思想的意识，与序列主义对立成另一端。

此外，属于这一潮流的还有希腊作曲家泽纳基斯的概率“ 随机音乐”、波兰作曲家潘德烈茨基的密集音块音响、匈牙利作曲家里盖蒂的“ 微型复调” 音乐、意大利作曲家贝利奥的“ 新人声音乐”、美国作曲家克拉姆的“ 新音色音乐” 等等。

（三）电子音乐的产生和发展。

随着二十世纪科学技术的发展，四十年代末开始出现电子音乐作品，至今经历了三个阶段：

１、录音带音乐

一九四八年，法国作曲家谢弗尔发明电子录音带音乐的具体音乐，在巴黎法国广播电台创作了第一首电子音乐作品《火车练习曲》。一九五一年，德国作曲家艾默特在科隆电台也建立了电子音乐实验室，施托克豪森在其实验室制作了著名的电子音乐作品《青年之歌》。其后，在意大利建立了米兰电子音乐实验室，在美国建立了哥伦比亚 ─ 普林斯顿电子音乐中心。

２、合成器音乐

六十年代以后，合成器的快速发展，简化了电子音乐的制作方式，扩大了表现的性能。一九六七年，美国作曲家舒博尼克创作了合成器电子音乐的著名作品《月亮上的银苹果》。

３、计算机音乐

六、七十年代以来，随着计算机的不断发展，出现了通过计算机创作和制作的音乐，其代表人物之一为法国的精通计算机的作曲家里塞。

八、九十年代，电子音乐在许多国家迅速普及，迅速发展。

（四）在现代主义音乐经历了半个多世纪的发展，到七十年代以后，出现了近似“ 回归” 的倾向，有的理论家将此倾向称之为“ 后现代主义”，其重要的表现有新浪漫主义、简约派、第三潮流音乐等等。

新浪漫主义注重感情表达，综合运用传统手法和现代手法，其重要人物有德国作曲家里姆、美国作曲家罗克伯格等。

简约派主张用最少的材料和最多的重复来创作现代音乐，其代表人物为美国作曲家莱利、赖克、格拉斯、阿当斯。

第三潮流音乐主张把现代主义音乐与各民族流行音乐、民族传统音乐相结合，其代表人物为美国作曲家舒勒。他们的主张与二十世纪初期的美国作曲家格什温、柯普兰相近。

（五）二十世纪音乐世界的另一个不容忽视的方面，是通俗音乐的飞速发展和重大冲击。从爵士乐、摇滚乐、美国乡村音乐、百老汇歌舞剧音乐、流行音乐流行歌曲、各种社交舞蹈音乐、广告音乐、影视音乐等等来看，一方面它们走向商业化，一方面它们又成为大众娱乐的重要方式，再一方面以它们的几乎无所不在的影响表明调性音乐新的生命力。

（六）在二十世纪仍有一部分作曲家，继承传统，继续用调性音乐的手法创作，他们创作了许多优秀的甚至伟大的作品，他们大部分是属于浪漫主义、民族主义、现实主义的作曲家。其代表人物为俄国的拉赫曼尼诺夫、匈牙利的柯达伊、苏联的肖斯塔科维奇、英国的勃里顿、蒂比特、德国的奥尔夫、日本的团伊久磨等等以及中国的一些优秀的作曲家。

（七）二十世纪各大洲音乐的蓬勃发展，虽然仍不平衡，但已经开始打破单一的欧洲中心观念。二十世纪上半叶，实际上已经形成欧洲、美洲两个世界音乐中心地区。二十世纪下半叶，亚洲、澳洲、非洲的专业音乐文化发展相当快，虽然各国情况还有很大差异，已经在开始形成更多的世界音乐文化中心地区。在亚洲，日本、中国、韩国、印度、菲律宾等国发展比较快，日本作曲家武满彻已被公认为国际作曲大师。中国作曲家半个多世纪以来，创作了不少优秀的作品；近十多年，一批年青的作曲家，在国际上推出了一些有特色的新作品，引起国际乐坛关注。

（八）音乐传播方式的改变和多样化。

音乐文化的传播方式，由十七世纪以前欧洲以天主教会和宫廷为主，到十八、十九世纪欧洲以歌剧院和音乐厅为主。二十世纪以来，音乐的传播方式，随着科技手段的迅速发展变化而改变，已经转向以广播电台、电视台、电脑多媒体、家庭音响、广场和传统的剧院、音乐厅等并行，传播方式愈来愈多样化、现代化与家庭化。这些变化对音乐的体裁、形式、风格等多方面产生了重大的影响，为音乐的发展与传播带来了新的繁荣前景，新的光明前景。

二、新世纪的音乐与音乐传播

二十一世纪即将到来。我们应当严肃地考虑和估计：

新世纪的音乐文化发展与音乐文化传播方式的发展前景如何？

由于任何事物都有一个发展过程，因此，对于二十一世纪的音乐来说，我们可以从二十世纪音乐的发展轨迹中看出一些趋势。虽然，对于新世纪的音乐在其进一步的发展过程中，会出现什么新的情况，新的转折，这是难以估计的，然而，大体上推断新世纪音乐发展道路的某些方面，这是可能的。

（一）在新的世纪，信息社会将更加飞快发展的趋势是十分明显的，它将使音乐的传播手段大大现代化。由于信息传播越来越快，信息量越来越大，地区、国家间的音乐交流越来越方便、越来越频繁，音乐风格、流派的变化将更多，估计会出现几次新的大变革，演变的速度、幅度、深度会比二十世纪更快更大更深刻。

（二）音乐上的欧洲中心观念在二十世纪已开始被打破，目前的欧－美中心观念也将在新世纪被突破。亚洲、非洲、澳洲的专业音乐艺术在二十一世纪肯定会有大的或较大的发展，虽然还仍将存在不平衡，但欧亚非美澳“ 世界东－西方音乐文化” 的总体全方位观念将会得到加强，世界音乐的发展与各民族音乐文化的发展交溶在一起，各大洲各国的音乐交流越来越多，各大洲各国的优秀作曲家与优秀作品将不断涌现，各大洲各国都可能产生新的音乐大师（作曲家、理论家、指挥家、演奏家、歌唱家等等）。

（三）由于在新的世纪有可能出现较长时期的和平前景，加之各大洲各国发展的不平衡，所以音乐文化的多元化状况将继续存在，甚至会进一步加强，也可能会出现一些新的矛盾、新的分岐和一时的困境。出现矛盾出现困难是正常的，新的矛盾最终将推动世界音乐艺术新的发展与繁荣。

（四）在新世纪，所谓“ 高雅” 的音乐与“ 通俗” 的音乐的界限在某些方面或在某些学派中将会进一步被打破，但不一定完全溶合，也可能会出现一些综合的倾向。各种艺术潮流、艺术形态、艺术风格都会继续发展和继续变化。

（五）随着电脑技术、通讯技术、信息高速公路与其他科学技术的进一步发展，在二十一世纪，电子音乐、电脑音乐将更快地发展和普及，估计有可能在某个时候产生某种新的音乐语言，类似微分音、自由音律及其他方面的试验、探索可能会再度兴起。电子音乐、电脑音乐的优秀作品将多于二十世纪，艺术特色上将出现更多更新的流派，受到人们的欢迎、喜爱和注意。也可能出现比电脑音乐更新的音乐形态。

（六）广播、电视、电脑、各种新的通讯工具、新的音乐欣赏手段等等将进一步进入家庭，使音乐的传播和普及大大家庭化，欣赏音乐方式将会不断变化，这些因素亦将促使新的音乐风格产生，新的洛可可风格、新的巴罗克风格、新的中世纪风格、新的各民族风格等等与各种全新的新风格将不断出现与交替，犹如时装流行色的更换频繁，满足人们的精神需求。家庭化的倾向可能加强，社会化的倾向可能减弱，但也可能反之。家庭的音乐欣赏有可能成为接受音乐传播的主要途径。

广播的手段在新的世纪必将不断现代化，将会经历技术设备上若干代的更新，它在现代社会音乐传播中的作用和地位将越来越大，在社会公众场合、在家庭、在医院疗养院、在各种交通工具内、在各种自然环境中广播将更深入更溶化到人们的生活中，成为新世纪最重要的音乐传播手段和最重要的音乐欣赏方式之一。

（七）音乐厅、歌剧院、音乐沙龙等传统的音乐传播方式还不会消亡，还将继续存在，但有可能走向某种意义上的“ 贵族化” 和“ 社交化”，使音乐的传播、欣赏与社交的活动溶合在一起，出现一些“ 音乐厅迷” 和“ 歌剧院迷”。

（八）音乐艺术上进一步回归“ 传统” 的倾向有可能加强，但不一定持续很长时期，“ 回归” 与“ 求新” 将交替或交织在一起。包括中国、埃及、印度在内的亚非古国，一些古代音乐艺术形式可能再度复兴，如中国的琴曲、歌舞乐、戏曲、曲艺。未来一百年肯定会发生若干对艺术对音乐有重大冲击的事件或趋势，这是难以具体估计的。

总之，二十一世纪将是科学技术大发展物质文明大进步的世纪，二十一世纪亦将是文化艺术大繁荣精神文明大提高的世纪。人类的前途是灿烂的，音乐艺术和音乐传播的前程也是光明的。

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